疫情改变观影生态 串流平台成王道

第93届奥斯卡奖15日公布入围名单，过往被视为异类的串流龙头Netflix，在疫情中不意外大放异采，影史首度击败传统电影公司总共入围高达35项领先群雄，包括横扫10项的最大赢家《曼克》、各入围6项的《蓝调天后》、《芝加哥七人案：惊世审判》，反映的不仅仅是传统戏院与网路平台在疫情中势力的此消彼长，也强烈预言好莱坞电影产业的彻底改变。

全美目前已有逾50万人死于新冠肺炎，虽随疫苗接种与大众卫生意识的改善，死亡曲线已呈缓降走势，但至今美国每天仍有数百至破千人因新冠肺炎死亡，电影工业大镇加州与纽约均已有逾5万人死亡，分别是全美疫情死亡人数最高的两州，不免让人质疑，相较于每天上演的真实悲剧，奥斯卡上搬演的故事到底有多重要？

得利传统大片延档

同样的质疑也发生在观众观影的习惯，疫情彻底改写全球消费影音娱乐的方式，欧美许多戏院至今无法开门营业，就算开门也似乎没有值得「冒生命危险」去看的作品，此时串流平台无缝接轨成为王道。昨奥斯卡入围名单中，串流平台作品的表现，虽多少得利于传统大片延档的真空效应，但仍是最好的品质加持，让人们不由得思考，上戏院到底有多重要？

其实传统戏院与传统电影发行方式的颓势很早就昭然若揭，过往的3D电影、近期以李安为首的120帧电影规格，都希望在家庭剧院硬体水準的提升下，能让传统戏院建立起无法在家重现的体验，只是3D很快就失去吸引力，120帧电影则前途未明，戏院手上的牌愈打愈少，最终只能强打进电影院的仪式感，疫情则让观众与整个产业必须赤裸裸正视传统戏院的可取代性。

《花木兰》直上串流

戏院一直视串流为死敌，拥有绝对话语权的戏院业者，过往要求电影上映至少90天后才可上架串流，但疫情中立场翻转，去年惨赔45.9亿美金（约1300亿台币）的全球最大连锁影城集团AMC，去年与环球影业达成前所未闻的协议，其电影上映仅17天后就可上串流；新串流平台Paramont+上月也宣布旗下如《不可能的任务7》等传统大作，都将在上映45天后就上架，更别说Disney+让《花木兰》乾脆直接跳过院线。

电影公司与戏院在疫情中渐行渐远，大幅缩短的戏院独占播映权，代表串流即使在疫情后也将持续是部分人消费电影的首选，疫情让串流平台登上王道，同时拆解过往国际发行的鸿沟。锺孟宏导演的《阳光普照》在Netflix上架后，立即获得国际媒体的盛讚，虽最终未能入围本届奥斯卡，但该片在短时间内累积的奥斯卡声量，恐怕是过去影人难以想像的光景，最坏的时代，也可能是最好的时代，台湾影人应该思考串流平台无国界的发行思维，让好作品能在国际上被更多人看到。